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Arte contemporânea reúne mulheres de diferentes etnias

04/06/2018

Exposição de arte chamada de “Out of Easy Reach” reúne mulheres de varias partes do mundo em três museus em conjunto de Chicago, Estados Unidos

 

Quando você pensa em um artista abstrato, você imagina um sujeito branco magro e desalinhado com calças salpicadas de tinta, cigarro pendendo do lábio, furiosamente engajado em gestos arrebatadores que transformam suas ações guturais diretamente em uma tela titânica?

Não?

Não há necessidade de dissipar os estereótipos de gênero, raça e estética que têm dirigido o termo abstrato desde a época de Jackson Pollock e seus irmãos expressionistas abstratos, contornando uma vasta gama de práticas não-representacionais. Nos últimos anos, uma série de exposições nacionais ambiciosas tentaram corrigir esse caminho mal direcionado, incluindo “Campos Magnéticos: Expansão da Abstração Americana dos anos 1960 até hoje” no Museu Kemper em Kansas City, “Revolução na fabricação: escultura abstrata por mulheres 1947-2016 ”na Hauser & Wirth Los Angeles, e “Outside the Lines” no Contemporary Arts Museum Houston, Estados Unidos.

O esforço mais recente é “Out of Easy Reach”, uma iniciativa local de Chicago que certamente será influente, repleta de obras de arte novas e desafiadoras de um grupo de mulheres artistas, instaladas em Chicago até dia 05 de agosto.

"Out of Easy Reach", organizado pelo curador Allison M. Glenn, parece determinado a evitar a singularidade. Em vez de um local, há três: o DePaul Art Museum no Lincoln Park, a Gallery 400 no West Loop e o Stony Island Arts Bank em Greater Grand Crossing.

As duas dúzias de artistas são mulheres - mulheres ou trans - e têm entre 26 e 78 anos. A maioria é afro-americana, mas também há mulheres de Porto Rico, México, Ilhas do Caribe e Irã.

Seus trabalhos, quase todos produzidos na última década, variam de postes exibicionistas taxonomicamente à caligrafia sobressalente, fotografias em papel fortemente triturado. Talvez seja mais fácil simplesmente dizer “Out of Easy Reach”, não é: não masculino, não branco, não estritamente formal, não especialmente figurativo.

Por que esses detalhes importam e é a diferença entre substituir um estereótipo por outro e recusar completamente o estereótipo. A força de "Out of Easy Reach" é que explode noções estritas do que pode e não pode ser considerado como abstração.

Sua fraqueza é que deixa os restos espalhados e danificados no chão da galeria. Os temas curatoriais são, na melhor das hipóteses, restritivos, e muitos artistas fortes - como Leslie Hewitt e Abigail DeVille - são representados por uma obra de arte solitária. O espectador é deixado para pegar as peças, concentrando-se nos destaques individuais e fazendo conexões em locais distantes.

Felizmente, há muita arte boa aqui, até mesmo grande, por artistas familiares e não. As novidades para mim foram Ayanah Moor e Juliana Huxtable, ambas usando o texto para sacudir, com humor e talento, as pressuposições sobre gênero e desejo embutidas na cultura popular, seja nas edições anteriores da revista Ebony ou nos videogames da década de 1980.

Artistas reconhecíveis de exposições recentes ou atuais em outras partes de Chicago incluem Howardena Pindell no MCA, Torkwase Dyson na Graham Foundation, Jennie C. Jones na Patron Gallery e Candida Alvarez no Cultural Center.

Sua presença em “Out of Easy Reach” parece mais uma confirmação e contextualização do que uma reiteração. Espero que haja outra exposição monográfica para vir, em algum lugar, para Shinique Smith.

O incrível trabalho "Fios de Perdoar" de Smith preenche uma sala com enormes guirlandas de tecido empalhado e amarrado, pendurado nas vigas como um cruzamento festivo. Moda da camisa de flanela xadrez, lençóis florais, náilons de lantejoulas, batiks feitos à mão, estampas de leopardo baratas e todos os têxteis domésticos - incluindo as bolsas, ainda carregando etiquetas de companhias aéreas, que o artista deve ter colocado tudo dentro - os Fios sugerem colares Kantha, tranças de cabelo elaboradas, intestinos, apanhadores de sonhos e até DNA.

Instalados no Banco de Artes, os enforcamentos de Smith oferecem um possível núcleo para “Out of Easy Reach”, gerando infinitos ecos formais, culturais e conceituais com obras de arte próximas e distantes. Suas catenárias abraçam as curvas dos fotogramas de Sheree Hovsepian, com camadas de meia-calça arqueada no que poderia ser chamado de modernismo femme.

Seus motivos geométricos mais étnicos lembram os padrões insólitos nas tapeçarias de néon pintadas à mão de Lisa Alvarado e também o "GRAFT" de Edra Soto, uma tela de madeira branca construída para caber na frente de vidro do DPAM, as paredes de tela de metal comumente encontradas em Casas porto-riquenhas. Padrões embalam muito mais do que decoração.

 

A semelhança com o cabelo humano vai dos fios de Smith até a formidável "Pequena Bandeira de Ouro" de Barbara Chase-Riboud, uma máscara de bronze amassada e reluzente no topo de uma cascata de cachos dourados e sedosos.

Ambos sugerem o corpo, mas sem precisar representá-lo diretamente. Kellie Romany faz o mesmo com "Em um esforço para ser segurado", uma mesa comprida cheia de vasos de barro do tamanho da palma de uma mão, seus interiores manchados com tinta a óleo em todos os tons de marrom: aréolas, umbigos, olhos, sangue seco.

Os cinco monumentos de Yvette Mayorga também fazem isso: torres do tamanho de pessoas construídas de blocos de gesso, cobertas de armas de brinquedo, decorações de festa e cobertura de gotejamento brilhante, são os restos de uma festa que ficou grotescamente errada.

A “derrapagem panspermática” de Zipporah Camille Thompson, um aglomerado de tubos terrivelmente belos, seda bege-amarelada, lã marrom emaranhada, fiapos, sacos de lixo pretos e animais de ouro falso, poderia ser o destroço de um naufrágio marítimo, incluindo corpos.

Tudo isso é realmente abstração?

Dyson aponta o caminho para um tipo de resposta em seu ensaio “Interioridade Negra”, um trecho do qual está incluído no catálogo da exposição.

Nela, ela discute representação abstrata e abstração política, ambas visíveis em seus desenhos de caneta e pincel, composições que esboçam blocos de leilão de escravos e outros tipos de formas racistas. “Eu começo a entender”, ela escreve no que poderia ser um lema para artistas abstratos não-brancos, não-masculinos, “que a abstração sobrevivente através da abstração é meu projeto formal hoje”.

"Out of Easy Reach" vai até 5 de agosto no DePaul Art Museum

Texto da crítica de arte Lori Waxman

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