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Life in Motion, Schiele e Woodman na Tate Liverpool

23/05/2018

Exposição acontece de 24 de maio a 23 de setembro de 2018 na TATE LIVERPOOL

O pintor austríaco e a fotógrafa norte-americana são grandes artistas que exploraram a sexualidade franca e merecem retrospectivas - as separadas, isto é...

 

Foto – Esquerda, Figura Masculina em Pé (Auto-Retrato) de Egon Schiele e Polka Dots, Providence, Rhode Island, de Francesca Woodman. Foto: Galeria Nacional de Praga 2017 / Cortesia de Charles Woodman / Propriedade de Francesca Woodman

 

Life in Motion, uma exposição que, sem nenhuma razão, nos pede para comparar as duas visões artísticas extremamente diferentes do desenhista austríaco Egon Schiele e da fotógrafa norte-americana Francesca Woodman, é uma exposição tão superficial e paternalista que sugere que a Tate Liverpool perdeu todo o respeito por seu público.

Faz 100 anos que Schiele morreu na pandemia de gripe que arrasou uma Europa devastada pela guerra. Ele tinha apenas 28 anos, mas deixou uma série de trabalhos que o coloca entre os maiores artistas do século XX. Ele é sem dúvida na mesma liga que seus contemporâneos Picasso e Modigliani. No entanto, enquanto eles tiveram recentemente grandes exposições individuais na Tate Modern, ele não consegue nem metade do Tate Liverpool para si mesmo. Em vez disso, há apenas uma rápida visita aos destaques de sua carreira, intercalados de maneira irritante e desconcertante com as fotografias em preto e branco de Woodman.

 

Foto - Enguia Series, Veneza, Itália, 1978, por Francesca Woodman. Foto: © Cortesia de Charles Woodman / Propriedade de Francesca Woodman

 

Mesmo que isso parecesse uma boa ideia no papel, um rápido teste visual deveria ter dito aos curadores que eles estavam cometendo um erro. A maioria das fotos de Woodman são pequenas impressões - mais ou menos do tamanho de álbum de família. Colocar essas imagens monocromáticas indescritíveis ao lado dos grandes, arrojados, ferozmente coloridos e muitas vezes escandalosos guaches e aquarelas de Schiele é catastroficamente prejudicial para o trabalho dela e, “tragicomicamente”, o distrai.

Eles têm uma coisa em comum: suas primeiras mortes. Woodman se matou em 1981, quando tinha 22 anos, deixando uma vida artística vívida. Ela começou a tirar fotografias poéticas e sonhadoras no início da adolescência e já era uma artista original quando frequentou a Escola de Design de Rhode Island, em Providence, no final dos anos 70. Eu tenho um forte apego emocional à sua arte. Uma vez eu morei em Providence, e foi emocionante descobrir esse visionário gótico que havia tomado imagens estranhas em suas antigas casas de madeira. Em uma de suas fotos de Providence ela borra seu corpo, então ela parece ser um fantasma em uma casa abandonada. Em outro, ela olha assustada para as sombras, vestida com roupas antiquadas, como um fantasma vitoriano.

A história que é relevante para Woodman é claramente a da fotografia. Seria fascinante ver sua arte assombrada ao lado da grande fotógrafa do século 19, Julia Margaret Cameron, ou mesmo de fotógrafos espirituais vitorianos. Mas ela e Schiele não têm nada a dizer um ao outro.

 

Foto – Mulher Reclinada Com Sapatos Verdes, 1917, por Egon Schiele.

Eu posso reconstruir intelectualmente como você pode fantasiar uma afinidade. Ambos os artistas de curta duração criaram mundos próprios. Para ambos, a sexualidade era a chave para os sonhos (Woodman se fotografou nu em muitas de suas imagens). E, no entanto, a Tate Liverpool parece ter medo de mostrar muitas das imagens sensuais de mulheres de Schiele. Um texto de parede, mesmo nos alardeando, nos informa que ele estava interessado em outras coisas além do corpo feminino. Mas ele não é um artista que você pode realmente censurar. De certo modo, Schiele era o equivalente visual do grande romancista americano Philip Roth, que ele descanse em paz: uma imaginação incapaz de autocensura. Ele surge como o Portnoy do império austro-húngaro, obcecado pelo deleite do corpo.

Ele olha tristemente para fora do Auto-Retrato em Capa Negra, masturbando, que ele criou em guache, aquarela e grafite em 1911. Não há sinal de vergonha em suas características francas enquanto ele olha no espelho. Pelo contrário, ele é confrontador, um provocador freudiano que viveu em um tempo e lugar que estava descobrindo as modernas teorias da sexualidade. Os contemporâneos de Schiele na Áustria às vésperas da primeira guerra mundial incluíam, além de Freud, o fabulista sexual Arthur Schnitzler e o romancista Robert Musil, cujas Confissões de Young Törless descrevem a sexualidade adolescente com a mesma franqueza que Schiele.

Mas a história mal se intromete nesta exposição. Schiele vivia no estranho, decadente, rarefeito e fascinante mundo multicultural do império dos Habsburgos, e sua ousadia só pode ser entendida como parte de seu canto sensual de cisne. Desprezar tudo isso é reduzir a arte dele a uma aberração sem cérebro. E ainda assim, ainda brilha. Em seu trabalho reclinado de 1912, a mulher - provavelmente sua modelo Wally Neuzil - está completamente vestida e está de costas para nós. Tudo o que podemos ver claramente de Schiele é o pênis ereto que ela manipula com dedos longos e finos. Em outro autorretrato, ele veste um colete verde e transparente de seda, através do qual contemplamos seu corpo: Schiele gostava de roupas íntimas em si mesmo, assim como em mulheres, mas sua linha nunca é suave ou brega. Seus nus são desenhados com a verdade ossuda, enquadrada em formas brutalmente cortadas que revelam dor e sofrimento ao lado do impulso de vida de Eros.

Eu nunca vi uma exposição que eu quisesse mais, e isso foi muito frustrante. Ambos os artistas merecem retrospectivas da Tate - mas não juntos. Sua arte é tão diferente que você não consegue ver as duas coisas ao mesmo tempo. Para obter prazer da exposição, você terá que escolher. Eu não posso fingir que escolhi Woodman. E estou com raiva da Tate Liverpool por me fazer pensar menos em Woodman.

Texto de Jonathan Jones – Crítico de Arte

 

 

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