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A tecelagem sem costura e com artesanato

19/12/2017

Em 1996, aos 26 anos, Anissa Mack entrou para cada categoria de artesanato na Feira de Agricultura de Durham. Isso não foi uma façanha. Havia 73 categorias em tudo, em uma variedade de técnicas desconcertantes: madeira, beading, quilling, spinning, cadeira-caning, vitrais e muito mais. No final, ela fez muito bem, levando algumas fitas azuis e outros elogios. Mas havia uma grande diferença entre ela e os outros concorrentes justos, e não era apenas o volume de seu trabalho artesanal. Mack estava fazendo arte.

Para entender por que ela pode ter feito isso, isso ajuda a dar um passo atrás. Os artistas de uma geração mais antiga do que Mack, que atingiram a maioridade nos anos 60 e 70, muitas vezes falam da frustração que experimentaram com os limites estreitos do modernismo. Eles receberam um conjunto de instruções da geração anterior, e eles sentiram que essas instruções já não faziam sentido. O formalismo e o conceitualismo pareciam áridos e dogmáticos; As regras foram escritas de um ponto de vista estreito. Era como um jogo de xadrez, com cada movimento tendo seu significado de precedentes. Os outliers e os individualistas foram ignorados, assim como mulheres e pessoas da maioria das origens étnicas não caucasianas. Em um evento do Brooklyn Museum em 1972, Faith Ringgold foi convidado a definir a palavra "qualidade" em relação ao art. Ela respondeu: "A qualidade é algo que um protestante anglo-saxão branco faz ... A qualidade é uma decoração cara para pessoas ricas que ficam cegas".

 

 

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