Como Giorgio Vasari inventou a história da arte | Notícias | Curitiba | Jornale

Como Giorgio Vasari inventou a história da arte

12/12/2017

É raro que um biógrafo de artistas se torne objeto de uma biografia. Você não pensa em biógrafos como figuras românticas, e suas vidas geralmente não são importantes. Ao contrário dos artistas, que são quase profissionalmente obrigados a espalhar suas emoções de forma deslumbrante, os biógrafos precisam ser organizados e arrumados. Eles vão ao redor recolhendo os restos deixados para trás - cartas, notas de diário, arrendamentos de apartamentos - enquanto lamentam as lacunas inevitáveis ​​na documentação que envolve a maioria das vidas.

Giorgio Vasari fez tudo isso, mas ele fez isso antes de mais, inventando o campo da história da arte. Sua vida foi tão notável como a de qualquer um dos mestres do Renascimento cujas aventuras ele crônicas. Embora as vinhetas que ele relatou fossem notoriamente indignas de confiança, você pode escolher ser generoso e contemplar os milhares de fatos e opiniões críticas que ele conseguiu corrigir. Ingrid Rowland, estudiosa proeminente da arte e da história do Renascimento, e seus colegas escritores e historiadores Noah Charney, usam sua erudição levemente em sua biografia graciosamente escrita, "The Collector of Lives: Giorgio Vasari e Invention of Art".

Nascido em 1511 na cidade de Arezzo, que é sudeste de Florença, Vasari foi estimado durante sua vida como pintor e arquiteto que trabalhou para o poderoso clã Medici. Oficialmente, ele era um pintor manierista, que era como estar em um lugar onde o sol está sempre descendo. Foi seu destino trabalhar no rescaldo do Alto Renascimento, visitar o Vaticano e procurar o teto da Capela Sistina e saber que o concurso não estava próximo. Artistas contemporâneos não tiveram chance de combinar as realizações do passado. Como pintor, Vasari era fortemente média. Mas ele possuía um talento para admiração. O mesmo hábito de reverência que condenou sua obra de arte à imitação branda serviu bem como um biógrafo.

Ganhamos uma comissão de afiliados com cada compra de livros, o que ajuda a apoiar o nosso jornalismo no The New York Times.

Seu magnum opus, "The Lives of the Excellent Excellent Painters, Sculptors and Architects", foi publicado em 1550, quando Vasari estava em seus 30 anos atrasados. Oferece um retrato de grupo dos artistas do Renascimento italiano, começando com Cimabue no século 13 e culminando 300 anos depois com Michelangelo, que era o favorito declarado de Vasari e também seu amigo. Uma vez, em um ato de horas extras biográficas, Vasari enfrentou uma multidão de manifestantes anti-Medici para resgatar um braço da estátua de Michelangelo "David", que se despedaçou no chão em três pedaços, o acidente de um banco atirado.

Ou então Vasari conta em suas "Vidas". Ele era capaz de enfeitar narrativas quando os fatos não eram suficientemente dramáticos. Rowland e Charney estão plenamente conscientes de suas falhas. Eles reconhecem que "grande parte de sua informação é errada, às vezes por sua própria escolha deliberada". Eles lamentam seu uso freqüente de fontes não identificadas. Uma das suas frases favoritas foi scrivono alcuni, o que significa "alguns escrevem". Quem era "algum"? Eles também tiveram Throats Profundos no Renascimento.

Surpreendentemente, como Rowland e Charney deixam claro, ninguém antes de Vasari ter escrito uma série de biografias de artistas. Havia vidas de poetas, vidas de filósofos; houve uma vida de governantes depravados do Império Romano. Mas esses assuntos pertenciam às classes superiores. Os artistas, ao contrário, foram considerados da mesma forma que os sapateiros ou os ferreiros - manualmente habilidosos, mas com educação formal limitada, principalmente porque o aprendizado deles ocorreu desde uma idade adiantada em oficinas movimentadas.

Vasari, por outro lado, estudou o latín na sua juventude e poderia recitar as lembranças de Virgil. Ele foi literalmente alfabetizado por seu tempo e soberbamente qualificado para escrever suas "Vidas". Se algumas de suas histórias são hiperbólicas, e ele gostava de chorar, ele deveria ser creditado por ter elevado o prestígio de artistas e arte. Sua conquista foi mostrar como uma obra de arte, ao contrário da bota de um sapateiro, não é apenas o produto da destreza manual, mas de uma personalidade singular que impõe sua própria sensibilidade e regras. Entre suas anedotas mais conhecidas é a de Giotto, que em 1304 ganhou uma importante comissão em Roma, demonstrando sua habilidade em menos de um minuto. Ele pintou um O perfeito em vermelho sem mover os braços ou usar uma bússola. Aparentemente, ele apenas girou a mão, em um gesto de impressionante elegancia conceitual.

O que sabemos das próprias origens de Vasari? Ele era descendente de gerações de ceramistas, e o nome de Vasari deriva de vasaio, o italiano para "oleiro". Desprezando a vocação de seu pai e seu avô, o jovem Giorgio se inspirou em seu tio Luca Signorelli, Artista florentino conhecido que criou seu interesse em desenhar. "Aprenda, pequeno parente", Signorelli adorou docemente o menino. Enquanto seus colegas de escola jogavam ao ar livre, Giorgio ficava sentando a desenhar dentro do espaço legal e silencioso das igrejas, onde você foi em 1520, se você quisesse contemplar exemplos de pintura e escultura de alto vôo.

Em sua própria narrativa, Vasari se caracteriza como uma criança frágil que sofria de hemorragias nasais crônicas. O tio tio Luca também se mostrou útil nesta área. Ele tentou bloquear o sangramento do menino com pedras com reputação de ter poderes de cura. Como diz Vasari, depois que Luca ouviu que "meu nariz sangrou tão abundantemente que eu às vezes colapsa, ele segurou um pedaço de jaspe vermelho no meu pescoço com infinita ternura".

A mãe de Vasari é tratada pelos autores com desconfiança intrigante. Quando nos encontramos com Maddalena Tacci, não nos falamos nada sobre ela, só que Vasari já brincou que ela deu à luz outro filho "a cada nove meses". Hoje, essa piada não se registra como engraçada e teria obrigado os autores a Diga-nos quantos filhos Maddalena teve, ou onde Giorgio figurou na ordem de nascimento (na verdade ele era filho primogênito).

Em 1527, quando Vasari tinha 16 anos e estudava em Florença, soube que seu pai morreu da praga que havia descido em sua cidade natal. Alguns anos mais tarde, quando ele estava morando em Bolonha, Vasari decidiu voltar para casa para Arezzo porque estava "preocupado com o quanto seus irmãos e irmãs estavam indo sem seus pais", como escrevem os autores.

No entanto, sua mãe ainda estava viva. Ela viveu o marido por três décadas, morrendo em 1558, de acordo com livros de referência padrão, como o Grove Dictionary of Art. É um pouco estranho, em uma biografia desta qualidade, encontrar a mãe do protagonista esfregada, como em um daqueles filmes da Disney em que as mães são mortas no início, no interesse de dramatizar o status embaraçado da herói.

Como tal, uma supervisão pode sugerir, a biografia como um todo se instala por brilho e até mesmo por uma falta de análise quando é necessária uma análise rigorosa. A informação faltando sobre a vida familiar de Vasari é inquietante, precisamente porque Vasari tendeu a ver os artistas como se formassem uma grande família italiana. Ao conectar artistas cujas vidas duraram três séculos, ele produziu um dos primeiros livros a insistir na continuidade da arte. Muito antes de Harold Bloom avançar sua teoria sobre a "ansiedade de influência", Vasari reconheceu que a luta pela excelência artística coloca artistas vivos contra os precursores mais formidáveis.

Levou um passo audacioso para Vasari se ver como o cronista definidor de sua época, o conservador das histórias de vida, o coletor de restos de papel. Você pode dizer, com base em suas lembranças de sua infância doentia, que ele começou a vida como um menino sensível alerta para a ameaça de extinção física. Em seu trabalho, ele se anexou imaginativamente a uma família que nunca morreria - a história da família da arte, na qual ele continua a ocupar um lugar de orgulho como suas paterfamilias industriosas e conversadoras.

 

 

Compartilhe no Facebook
Compartilhe no Twitter
Please reload

ALEP_MASCARAS-COVID-19_BANNER_motivo01_3
Destaques JORNALE
Please reload

Site de Notícias de Curitiba - Paraná

Jornale: edson@jornale.com.br

              redacao@jornale.com.br

WhatsApp: (41) 8713-4418

Correio Paranaense / Jornal do Ônibus

comercial@jornaldoonibusdecuritiba.com.br

Tel. 41 3263-2002

Editorias

Editais

Siga Jornale

  • Pinterest