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Basileia enfrenta pressão para devolver a arte judaica

29/11/2017

Legenda foto - Madonna de Edvard Munch: O pintor expressionista norueguês fez várias versões da composição. Um deles foi comprado pelo Basel Kunstmuseum em 1933 por um preço barato.

Há nove anos, Basileia rejeitou uma reivindicação de mais de 100 obras de arte - incluindo peças de Edvard Munch, Henri Matisse e Marc Chagall - que já pertenciam ao renomado diretor e crítico de arte judeu Curt Glaser e foram comprados pelo Kunstmuseum da cidade (Museu de Belas Artes). Basileia hoje enfrenta uma crescente pressão para repensar sua decisão, tanto da Suíça quanto do exterior.

Uma litografia de um nu em preto, vermelho e azul de Edvard Munch com o título "Madonna", uma aguarela que mostra duas garotas louras de riso de Max Pechstein e uma gravura de um músico tocando violão no Chagall estão entre os tesouros das Belas Artes de Basileia Link Museumexternal. Já pertenciam ao historiador e crítico de arte judaico Curt Glaser, que era o diretor da Biblioteca de Arte de Berlim e contou Munch e Max Beckmann entre seus amigos.

Mas meses depois que os nazistas chegaram ao poder em 1933, eles introduziram uma lei destinada a livrar o serviço civil de judeus e adversários políticos. Glaser foi expulso de sua postagem e de seu apartamento. A Gestapo estabeleceu sua sede no prédio que abrigava sua residência. "Ele perdeu tudo", diz Valerie Sattler, a grande sobrinha de Glaser e um de seus herdeiros. "Ele perdeu seu apartamento, perdeu seu emprego e perdeu suas oportunidades de emprego".

Ele vendeu sua coleção de arte, mobiliário doméstico e biblioteca pessoal em dois leilões em Berlim e fugiu do país, finalmente se instalando em Nova York.

Leilão Christie's

Museus em Hanôver, Berlim, Colônia, Nuremberg, Munique e Amsterdã restituiram itens ou chegaram a assentamentos com os herdeiros de Glaser nos últimos anos, aceitando que ele vendeu a arte sob coação para financiar sua fuga da Alemanha nazista.

Dois particulares também concordaram com acordos - em 7 de dezembro, Christie's venderá uma pintura do artista manierista Bartholomäus Spranger em Londres. Os resultados devem ser compartilhados entre os herdeiros de Glaser e o colecionador privado do norte da Alemanha que o penduraram sobre sua cama sem saber sua história.

No entanto, a Basileia tem até agora defendido a decisão de 2008 de rejeitar o pedido. Naquela época, a cidade argumentava que o museu pagava os preços de mercado no leilão de 1933 e não tinha como saber que a arte pertencia a Glaser. Mas, desde 2008, surgiram informações que mostram que esses dois argumentos são falsos.

Os minutos de uma reunião da Comissão de Arte de Basileia de junho de 1933, descoberto em 2010, referem-se ao relatório de um curador sobre o "leilão Glaser em Berlim". A comissão, o curador disse à reunião, conseguiu "comprar um grande número de O moderno funciona a preços baratos ".

Esta nova informação, revelada recentemente em um relatório do canal público de televisão SRF, provocou uma mudança de posição em Basileia. "Estudaremos os documentos para adquirir uma visão geral e discutir como proceder com o museu e a comissão de arte", disse Melanie Imhof, porta-voz do governo do cantão de Basileia. "No momento, tudo ainda está aberto".

Felix Uhlmann, presidente da Comissão de Arte de Basileia, disse que o painel planeja "examinar novamente a questão da compra de desenhos pertencentes a Curt Glaser com muito cuidado nos próximos meses". Embora admitiu que os preços eram baixos, "estes estavam em linha com o mercado durante a crise econômica mundial. Isso não significa que não reconheçamos a difícil posição em que Curt Glaser se encontrou ".

Herança Gurlitt

Esta mudança também é um sinal de como as atitudes suíças em relação às reivindicações judaicas de arte saqueadas ou vendidas na era nazista estão mudando na sequência da decisão do Museu de Belas Artes de Berna de aceitar a herança de Cornelius Gurlitt. O ladrador de arte recluso deixou o museu mais de 1.500 obras de arte, algumas delas conhecidas por serem saqueadas pelos nazistas e algumas delas vendidas por judeus desesperados para deixar a Alemanha.

O museu de Berna hesitou antes de aceitar o legado por causa da responsabilidade que isso implicava.

Marcel Brülhart, vice-presidente da fundação que administra o museu de Berna, disse à SRF que, na sua opinião, a decisão de Basileia de 2008 "não é mais justificável da perspectiva de hoje".

"O caso Gurlitt trouxe algum movimento para a discussão", diz Thomas Buomberger, um historiador suíço que escreveu dois livros sobre arte saqueada nazista. Quando o Museu das Belas Artes de Berna assinou um contrato com o governo alemão, concordou em aplicar os mesmos critérios que a Alemanha para determinar o que a arte deve ser devolvida da coleção Gurlitt, observa Buomberger.

O governo alemão se refere a "arte perdida devido à perseguição nazista", que abrange as vendas sob coação.

"Este termo é mais amplo do que os critérios que até agora foram aplicados", diz Buomberger. "Haverá discussão sobre isso na Suíça nos próximos anos".

Mudança gradual

Os museus suíços, no passado, rejeitaram reivindicações de herdeiros judeus por arte que foi vendida em vendas forçadas ou sob coação.

No entanto, a Suíça aprovou os princípios internacionais não vinculativos de Washington sobre a arte saqueada nazista. Em 2009, estes foram atualizados pela Declaração de Terezin - também aprovada pela Suíça - que exortou especificamente que "todos os esforços sejam feitos para corrigir as conseqüências de apreensões de bens ilícitos, como confiscos, vendas forçadas e vendas sob coação de propriedade".

A grande sobrinha de Glaser, Sattler, violoncelista da Orquestra Sinfônica de Nuremberga, também vê uma mudança gradual na forma como as instituições vêem a reivindicação de sua família - e em como o próprio Glaser é lembrado.

Uma placa comemorativa para Glaser foi revelada no ano passado na Biblioteca Estatal de Arte em Berlim, mais de 80 anos depois de fugir da cidade. Hermann Parzinger, presidente da Fundação Prussiana do Patrimônio Cultural, descreveu-o como "uma das primeiras vítimas das purgas nazistas" em um ensaio.

"Não deve ser que um homem que contribuiu tanto para os museus só seja homenageado em publicações especializadas", escreveu Parzinger. "Isso equivaleria a um triunfo para os nazistas na tentativa de aniquilar pessoas e idéias".

Sattler é cautelosamente otimista sobre a revisão de Basileia. "Muito lentamente as coisas estão mudando", diz ela. "Então, quem sabe o que vai acontecer?"

 

 

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