Seria Paula Becker uma atormentada como Van Gogh? | Notícias | Curitiba | Jornale

Seria Paula Becker uma atormentada como Van Gogh?

08/11/2017

Ela trabalhou como uma fúria desenfreada artisticamente, produzindo 80 obras em um ano - um relato intenso e fragmentado de uma artista única de Marie Darrieussecq

 


Menina com criança, 1902, de Paula Modersohn-Becker. Fotografia: Heritage Images / Getty Images

 

Paula Modersohn-Becker foi a primeira mulher a pintar um auto-retrato nu - e, aparentemente, grávida, em 1906. Ela trabalhou com febre, lamentando o desperdício de suas duas primeiras décadas e produzindo em seu penúltimo verão uma pintura a cada quatro ou cinco dias. Regularmente descrito como expressionista, seus retratos não se parecem com nada ou com ninguém. Suas mulheres são grossas e exatas, brilhando com cores estranhas: Balthus como feminista, Gauguin por The Dark Crystal. Ela morreu em 1907 aos 31 anos, tendo vendido três pinturas em sua vida, deixando para trás uma floresta de cartas e diários. Marie Darrieussecq, um escritor francês mais conhecido no Reino Unido por sua surpreendente novela de novembro de 1996 Pig Tales, encontrou-se pela Modersohn-Becker em uma carta em sua lata de lixo, ilustrada com uma pintura pequena de uma mulher amamentando. Ela não conseguia entender por que ela ainda não sabia sobre essa artista alemã que pintava mulheres reais, comportamento real com franqueza tão confiante. Por que ela não foi exibida em Paris, a cidade que ela fez sua casa? "Temos que assumir que ela não tinha seu visto universal?"

 

Nas mãos de Darrieussecq, a história de Modersohn-Becker é individual e exemplar: uma fábula assustadora e energizante que se assemelha estranhamente a uma versão do século XIX do livro de punk de Viv Albertine Roupas, roupas, música, meninos, com Sid Vicious reformulado como o poeta Rainer Maria Rilke. Paula Becker começou a desenhar com seriedade aos 16 anos de idade. Seu pai insistiu para que ela treinasse como professora, mas uma herança de sorte permitiu que ela se mudasse para a colônia de artistas Worpswede, na Alemanha, mais tarde também para casa de Rilke, o único artista que realmente compreendeu seu mérito e talento. Ela teve uma habilidade para aproveitar o momento, aproveitando todas as chances que surgiram. Em 1900, fez sua primeira viagem a Paris, estudando desenho e anatomia. A cidade a eletrificou, e ela ansiava compartilhá-la. Ela escreveu uma carta corajosa para um pintor casado em que ela se aproximou em Worpswede, implorando-lhe que se juntasse a ela, com ou sem sua esposa doente. Otto Modersohn inicialmente demorou, não querendo se expor à arte moderna. No final, seu entusiasmo prevaleceu, e quatro meses depois, após a morte de sua esposa, Becker estava noiva dele.

 

A transição de mulher solteira para mulher casada foi salgada com pequenas humilhações. Quando ela se comprometeu, sua família enviou-a para uma escola de culinária de Berlim por dois meses, onde aprendeu fricassé de vitela e bolo de carne. Seu pai escreveu para dizer a ela que ela deveria aprender a se esquecer de si mesma, sua filha alegre, que havia conquistado o primeiro prêmio na Academia Colarossi, para que ela devesse abandonar o egoísmo. A história da arte de todas as mulheres: ela não a abandonou. No domingo de Páscoa de 1902, enquanto cozinhava um assado, Modersohn-Becker fez uma pausa para escrever uma nota sincera em seu livro de limpeza: "O casamento não faz um mais feliz. Ele tira a ilusão que sustentou uma profunda crença em uma alma afins. "No mesmo ano, depois de completar uma pintura extraordinária e exaltada de uma menina em um pomar, ela escreveu ferozmente a sua mãe:" Eu vou me tornar alguém. "

 

No início, Modersohn apoiou as ambições de sua esposa, descrevendo-a como "certamente a melhor pintora em Worpswede". Mas em breve ele estava reclamando de seu serviço de limpeza e seu trabalho, como ela estava "presa ao erro de preferir fazer tudo angular, feio, bizarro, de madeira ... bocas como feridas, caras horrendas". Em outra entrada ele escreveu cruzadamente: "As mulheres não alcançarão facilmente algo apropriado". O relato fragmentado de Darrieussecq está no seu melhor nas escapes de Modersohn-Becker, os interlúdios arrebatados em Paris, onde ela poderia retomar sua vida como artista trabalhadora. Chocolate quente em seu quarto alugado, visitas ao Louvre, compra de violetas e almoço com ovos fritos. De volta para casa, ela estava mais feliz na ausência de Otto, quando ela podia viver de peras e pudins de arroz, não tinha que colocar a mesa, poderia ler sobre a comida. Ela pintou abóboras, cerejas, bananas, limões, a fruta madura que Rilke descrevia mais tarde em sua elegia, "Requiem for a Friend".

 

Aos 30 anos, deixou o marido. Suas cartas de Paris estavam cheias de pedidos de dinheiro: 200 francos para pagar o aluguel, 60 francos por taxas de modelos. Seu estúdio estava infestado de pulgas, havia uma onda de calor, mas ela continuava trabalhando: 80 fotos em 1906. Como Rodin lhe disse: "La travaille, c'est mon bonheur". Em setembro, ela teve uma mudança em seu coração. Ela se reuniu com Otto e engravidou. Em 2 de novembro de 1907, após dois dias de trabalho, ela deu à luz a uma filha. Nos próximos 18 dias, foi condenada a ficar na cama. Por fim, ela foi autorizada a se juntar ao mundo. Uma pequena festa foi planejada. Ela trançou os cabelos, colocou uma rosa em sua roupa de casa, saiu da cama e caiu morta, dizendo a Schade, uma pena!. A causa era uma embolia.

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