Heather Phillipson diz que amplia o ovo como um núcleo de conflitos

Estação de Gloucester Road, Londres está com uma instalação com os gigantes ovos de Heather Phillipson, com uma profusão de simbolismo para refletir sobre sua jornada



Foto - A instalação de Heather Phillipson, “My Name é Lettie Eggsyrub”, na estação de metrô de Gloucester Road. Foto: GG Archard


Ovos fritos gigantes estão em uma plataforma em desuso da estação de metrô de Londres. Ovos podres e ovos cozidos e ovos “peidando” (?). Um ovo se abrindo para revelar o filhote de dentro, amarelo brilhante, emaranhado e molhado, como o cabelo de Donald Trump.

Nas proximidades existem alguns caixotes de lixo brilhantes. Em uma tela, os ovos passam em uma esteira rolante. Sinais de perigo piscam. "Eu sou microbial", diz a mensagem manuscrita desesperada na tela, um apelo urgente; "Oh mãe", "Uma omelete tagarela", "Resíduos químicos!" Alguém está tentando nos dizer algo.

É tudo o suficiente para te tornar vegano. Heather Phillipson já é, mas o meu nome é Lettie Eggsyrub. Esse arranjo complexo de ovos gigantes de fibra de vidro, enormes pés de galinha, tijolos gigantes e telas de vídeo percorre toda a extensão da plataforma abandonada de 80 metros, em frente aos trens Eastbound District e Circle indo e vindo em direção a Victoria e Upminster. Ele ocupará o espaço por um ano.



Foto - My name is Lettie Eggsyrub se estende ao longo do comprimento de uma plataforma. Foto: GG Archard


Hoje, muitos passageiros veem as piadas gotejantes, ovos explodindo através de um rasgo de desenho animado no piso de aço e flutuando em direção ao teto do túnel, os pés, os ovos caindo de um chuveiro, os ovos fritos caindo no chão, os ovos escorrendo e os ovos rançosos com nuvens de cheiro de ovo podre.

A coisa toda é grosseiramente iluminada contra um fundo verde-limão da cor das telas de computador antigas e penduradas com escadas roxas. Um grupo de crianças em um trem, de repente, pula e pressiona seus rostos para as janelas enquanto o trem se retira.

O anúncio da plataforma nos diz que o próximo trem para Upminster está chegando em dois minutos, enquanto a frase “The Gibeling Omelette” pisca em uma das telas



Foto - Viajantes de metrô contemplam a instalação de Heather Phillipson. Foto: GG Archard


Toda a instalação de ovo me deixou ansioso para o próximo trem sair daqui. Eu estou começando a me sentir como o ator John Hurt, naquela cena em Alien, onde ele se depara com esses ovos alienígenas. Eu sou o “eggman”, cantou John Lennon. Estou me transformando em uma pequena “hommelette” na próxima plataforma. Eu me pergunto o que as multidões da hora do rush pensarão disso tudo. É como um ovo na cara.

Phillipson diz que o trabalho "amplia o ovo como um núcleo de conflito". Ela quer esquivar os passageiros, observando que pássaros e pessoas começam como ovos. Como ovos fetais - aviária ou humana, piscam em uma dessas telas. O sistema reprodutivo, Phillipson observa, torna-se uma imagem “de fertilidade, força, nascimento e futuro, mas também de (sobre) produção, consumo, exploração e fragilidade”. Suas declarações são uma coisa, seus poemas são outras, e sua arte é estúpida e inteligente e, invariavelmente, exagerada. Ela sempre “overeggs” isso. É a coisa dele.

O trem está atrasado, a plataforma lotada. Somos todos galinhas aqui. Phillipson, seguindo Michael Rakowitz, será o próximo artista a ocupar o Quarto Plinto em 2020. Isto é mais do que um degustador. É o ovo inteiro. Um ovo de cacatua, bom em partes, podre em outros, “Lettie Eggsyrub” é provocante, selvagem e um prazer exagerado. Consuma demais e você pode ficar com ovos em seu caminho para a Liverpool Street. Mas não teria outro jeito!

Texto de Adrian Searle, ele é crítico de arte do The Guardian desde 1996

26 de outubro de 2020

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