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Salve a Mãe da Arte Moderna das Filipinas


Algo crucial para a compreensão do assunto não visto pela maioria dos convidados no lançamento de "The Life and Times of Purita Kalaw-Ledesma" foi, literalmente, logo acima de suas cabeças.

Escrito por Patrick D. Flores, Clarissa Chikiamco e Eileen Legaspi-Ramirez; editado por Purissima Benitez-Johannot; e publicado pela Vibal Foundation, o livro foi lançado com uma grande recepção patrocinada pelo Banco de Oro Private Bank no 7º andar da KL Tower, 117 Gamboa St., Vila de Legaspi, Makati City.

No 8º nível do prédio de 32 andares, onde se baseia o Centro Purita Kalaw-Ledesma, uma exposição especial foi montada "para fundamentar os ensaios no livro dentro do quadro da coleção de Kalaw-Ledesma, particularmente trabalhos associados com lembranças levantadas de suas obras publicadas e daqueles que a conheceram pessoalmente ".

Curadoria por Ricky Francisco, "Piecing Together: Seleções e Histórias da Coleção Purita Kalaw-Ledesma" é dividido em cinco seções correspondentes à vida e aos tempos da Mãe de arte moderna filipina.

Entre os artefatos e os documentos em vitrinas de vidro estão as obras de arte dispostas em uma longa parede branca. A peça central é "Refugiados" de Benedicto Cabrera, 1992, acrílico em papel artesanal.

Isto é flanqueado por peças menores, mas igualmente inestimáveis: "Bois de Boulogne" de Vicente Manansala e "Rue du Repos", 1951, aguarela em papel; Anita Magsaysay-Ho "Rir", tempera de ovo em madeira; Manuel Rodriguez Sr. "Young Trumpet Blower", 1977, serigrafia; "Brown Man" de Arturo Luz, aguarela em aglomerado.

Musa

Uma seção é remada com os retratos de Kalaw-Ledesma desde a infância até a maturidade, representada por Fabián de la Rosa, em 1932, óleo sobre tela; Carlos Francisco, 1932, acrílico em papel; Victorio Edades, 1977, óleo sobre tela (usado para a capa do livro); Jaime de Guzman, óleo; Julie Lluch, 1995, busto em terracota e acrílico; Napoleão Abueva, 1998, bas-relief em mármore frio.

Um bom amigo de seu pai, De la Rosa pintou seu retrato quando tinha 18 anos.

Também está em exibição um esboço de Fernando Zóbel 1954 de caneta em papel com um fã, recentemente descoberto em um dos seus álbuns de recortes.

A presidente da Fundação Kalaw-Ledesma e sua terceira filha, Ada Mabilangan, afirmam que a fundação, lançada no ano passado para ajudar no desenvolvimento das artes e cultura filipinas, se concentra em seus arquivos.

"O centro é bem conhecido por sua coleção de arte, livros, mas não por seus livros de recortes", diz Mabilangan. "Nós temos 83 volumes deles, eles foram digitalizados, mas muitos não sabem sobre eles".

O livro baseia-se nesses materiais arquivísticos consistindo em notas e convites, fotografias, cartas, cartas pessoais e oficiais, cortes de jornais, ilustrações de revistas, capas de revistas, páginas da sociedade, cartazes, propagandas, quadrinhos, fotocópias de obras de arte.

Estes foram acumulados por 52 anos a partir de 1948, quando Kalaw-Ledesma fundou a Associação de Arte das Filipinas (AAP), até 2000, ano em que teve um acidente vascular cerebral em 86.

"Ocorreu no escritório", lembra Mabilangan do acidente debilitante de sua mãe. "Ela costumava ir ao escritório diariamente".

Cinco anos depois, ela morreu aos 91.

Posição social do artista

Ela era descendente da eminência.

O padre Teodoro M. Kalaw foi diretor da Biblioteca Nacional, estudioso proeminente, legislador e historiador de Lipa, Batangas.

A mãe Pura Villanueva foi a primeira rainha do Carnaval de Manila (equivalente ao Binibining Pilipinas de hoje), um sufragista e escritor feminista inicial de Arevalo, Iloilo.

Irmã Maria Katigbak era senadora; cunhada Eva Estrada também se tornou senadora.

Ela se casou com Rafael Alberto Ledesma de Silay, Negros Occidental. Tinham quatro filhas.

"A família dela veio primeiro", diz Mabilangan. "Ela era super-mabait, masyado de coração mole. Kami estragado. Lahat bigay. Ela era uma pessoa que não gostava de dormir. Mesmo que houvesse back-stabbers, kinakalimutan n'ya. Ela era da geração de Helena Benitez. Eram uma geração de mulheres na “masisipág”. Eles passaram pela guerra ".

Antes da guerra, estudou durante três anos na Escola de Bellas Artes (agora Faculdade de Belas Artes da Universidade das Filipinas), quando o mestre do gênero Fabián de la Rosa era decano.

Entre seus contemporâneos estavam Francisco, Manansala, Cesar Legaspi, Anita Magsaysay-Ho, Nena Saguil, Galo Ocampo, Emilio Aguilar Cruz, Gabriel Custodio.

Ela lembra em sua autobiografia: "Uma vez que um mercado de arte era inédito naqueles dias, um artista poderia acabar como um escultor de lápide, um pintor de sinais ou um funcionário no departamento de arte de um jornal ou agência de publicidade. Os artistas foram encarados pela sociedade em geral como "hampaslupa". A noção então era que apenas aqueles que não podiam passar seus assuntos acadêmicos se tornaram pintores, escultores ou músicos ".

28 de novembro de 2020

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