O motivo fascinante por que pintam palhaços nos ovos


Dentro de uma igreja no leste de Londres, um palhaço chamado Mattie Faint está fazendo um ovo muito especial. Daubed em sua superfície é um retrato cuidadosamente feito, se um tanto rudimentar, do rosto de um palhaço. É um dos muitos ovos de cerâmica que mantém seguras as histórias - eles são de vital importância para seus donos.

Faint é o curador da Clowns 'Gallery, um museu com sede em Trinity Church, no East End de Londres, popularmente conhecido como a "Igreja dos Palhaços". Um vitral memorializa Joseph Grimaldi, não um santo, mas o patrono do clown britânico. Os restos de pelo menos um palhaço foram espalhados no pátio. Vários quartos na parte de trás da igreja possuem uma grande variedade de artefatos, incluindo fantasias, adereços e outras coisas efêmeras do circo.

Cada ovo é diferente e representa o design de rosto único de seu dono

Talvez a parte mais intrigante da coleção de Faint, no entanto, são os ovos. Cada um é diferente e representa o design de rosto exclusivo de seu assunto. Ovos como estes são mantidos em apenas um punhado de coleções em todo o mundo, representando uma espécie de direito autoral informal - e muito mais.

Este sistema baseado no ovo de registrar desenhos de maquiagem de palhaços opera fora dos tribunais e não é aplicado por advogados, o que torna a prática particularmente interessante para os juristas como nós. Estamos interessados ​​em como os artistas pensam sobre originalidade, empréstimo e cópia. Nossa pesquisa anterior analisou formas semelhantes de normas de propriedade emergentes: os pseudônimos distintivos dos atletas de derby de robo e as regras não escritas de copiar, inspirar e possuir a indústria da tatuagem. Outros pesquisadores investigaram a propriedade intelectual nos mundos da comédia de stand-up, graffiti, drag performance e cozinha francesa, entre outros.

Então, por que os palhaços valorizam projetos de maquiagem únicos? Como funciona o sistema baseado em ovos? E de todas as opções possíveis, por que os palhaços escolheram esse método idiossincrático de memorializar suas identidades?

Ferramentas legais

Embora fascinante por direito próprio, o estudo da propriedade intelectual informal é mais do que uma questão de curiosidade ociosa. A regulamentação legal da criatividade desempenha um papel cada vez mais importante em nossas vidas diárias. No cerne dos direitos autorais, das patentes e dos órgãos jurídicos relacionados, existe uma crença em incentivos. Ao dar aos criadores ferramentas legais para controlar como suas obras são usadas, a esperança é que eles sejam encorajados a produzir mais arte, com segurança sabendo que podem lucrar com isso.

Mas as pessoas que criam fazem isso em resposta a uma série de incentivos, apenas uma pequena fração de direitos autorais e leis relacionadas diretamente. Alguns criam por amor de sua arte, ou se expressam. Enquanto outros buscam respeito e aceitação de outros criadores. Os incentivos legais formais não conseguem explicar essas outras motivações poderosas.

Portanto, quando um grupo de artistas, como os palhaços, decidem ignorar as ferramentas legais, optando pela auto-regulação, sugere que os sistemas formais de propriedade intelectual não abordam as necessidades de todas as comunidades criativas em memorializar e proteger seu trabalho.

Foi assim que acabamos na Igreja da Trindade para encontrar Faint e ver a coleção de ovos mantidos lá.

Faint entusiasticamente nos recebe com uma xícara de chá e uma excursão detalhada da arte, fotos, figurinos e outras memorabilia que povoam o museu. Faint é um membro do clube profissional Clowns International, e tem sido palhaço por 46 anos. Ele até encontrou a rainha - duas vezes - através do trabalho dele.

Em uma conversa de três horas, Faint nos trata de um curso intensivo no essencial do clowning e da história dos ovos de palhaço. O registro de ovos mais antigo data de 1946, quando Stan Bult - um químico pelo comércio, embora não seja um palhaço - começou a pintar os rostos de proeminentes clowns de circo nos ovos como passatempo. Eventualmente, a prática cresceu em uma publicação contemporânea chamada "um arquivo de faces para que os palhaços possam evitar copiar uns aos outros".

Bult pintou ovos pagando homenagem a palavrões proeminentes até sua morte em 1966. Naquela época, Bult criou cerca de 200 ovos, embora Faint nos diga que a Clowns International só tem cerca de 40 desses ovos originais em sua coleção. O destino do resto não está claro. A teoria mais popular é que eles foram emprestados para uma coleção privada em meados da década de 1960 e principalmente descartados ou destruídos.

Em 1987, porém, Faint e outros líderes da Clowns International reviviram a prática da pintura de ovos. Desde então, três artistas diferentes - Janet Webb, Kate Stone e Debbie Smith - pintaram ovos para memorializar membros da Clowns International. A maior parte dessa coleção, que agora inclui mais de 200 ovos, está em exibição em uma atração turística britânica chamada Wookey Hole em Somerset, que também possui cavernas charmosas, mini-golfe, uma vila modelo e outros entretenimento familiar. Mas mais ovos e réplicas estão alojados na Igreja da Trindade.

Os ovos conferem prestígio e um senso de gravidade sobre aqueles que tomam a arte de clowning a sério

Mas Faint diz que não reviver e continuar a tradição do ovo devido a uma necessidade urgente de estabelecer direitos de propriedade extralegal. Embora haja consenso entre os palhaços sobre a importância de não se copiar, Faint não considera um sistema de propriedade formal como necessário para fazer cumprir essa norma. Os próprios palhaços fazem muito deste trabalho dentro de sua própria comunidade. Por exemplo, o próprio Faint geralmente fornece comentários sobre os projetos de maquiagem dos palhaços da carreira inicial, incluindo o que os afasta de looks que são muito semelhantes aos artistas pré-existentes.

Faint também nos disse que copiar o olhar de outro palhaço é menos um problema do que se poderia pensar. Os palhaços preferem ter olhares únicos para distinguir-se, e mesmo se alguém tentasse copiar a maquiagem de outro, as diferenças na estrutura facial provavelmente ainda tornariam os dois palhaços razoavelmente distintos.

Ele, em vez disso, prefere lançar o registro como uma forma de lembrar a adesão de Clowns International, como conferindo prestígio e senso de gravidade aos que tomam a arte do clowning a sério. Pode não significar "eu posso processar você", explicou, mas ainda representa uma "gravação para a posteridade".

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