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Nalini Malani é uma voz feminina na arte


O Centro Pompidou destaca a obra de ponta deste feminista com uma retrospectiva

No total, uma atmosfera muito rica. "Foi assim que Nalini Malani descreveu sua experiência no Vision Exchange Workshop (VIEW), a iniciativa multidisciplinar administrada pelo veterano artista Akbar Padamsee de 1969 a 72 fora do seu apartamento Napean Sea Road em Mumbai, com parte do financiamento da bolsa Jawaharlal Nehru do governo da União. "Mas, infelizmente, com poucas mulheres participantes", foi a advertência durante uma entrevista de 2014 com Shanay Jhaveri, curador assistente da arte do sul da Ásia no Museu Metropolitano de Arte de Nova York, para a terceira parte de sua série Building on A Prehistory: Artists ' Filme E Novas Mídia Na Índia.


Ela era a única membro feminina da oficina? perguntou Jhaveri. "Sim, eu estava", ela respondeu. A entrevista foi publicada em um tomo homónimo com uma coleção de ensaios sobre seu trabalho, lançado após a retrospectiva de três partes de Malani, You Can not Keep Acid in a Paper Bag, em 2014 no Museu de Arte Kiran Nadar de Deli (KNMA).


Em outubro, o artista de 71 anos abriu The Rebellion Of The Dead no Centre Pompidou em Paris, o primeiro de uma retrospectiva de duas partes nos anos 1969-2018. No entanto, em vez de se destacar, já está absorvido na inminente segunda instalação da retrospectiva no Castello di Rivoli em Turim, prevista para 27 de março a 22 de julho. "A relevância do enorme trabalho produzido por ela ao longo dos anos cresceu muito nos tempos em que vivemos", escreveu o diretor da KNMA, Roobina Karode, em seu ensaio de curadoria na publicação de 2014. Karode vê sua prática como de ponta e dinâmica que permite proposições curatoriais excitantes que induzem novas formas de ver e interpretar obras que já foram escritas em grande extensão. Não é nenhuma surpresa, então, que cada um dos dois locais hospede seleções únicas, sem repetir as obras.


The Rebellion Of The Dead cimenta a reputação de Malani como um dos principais artistas feministas da Índia. "Minha própria arte foi do início feminino", disse ela a Sophie Duplaix, curadora chefe do Centro Pompidou, em uma entrevista. Desde o início, Malani foi atraída para o interior das narrativas femininas, começando com a subjetividade das explorações baseadas em diários e movendo-se para as múltiplas dimensões do mundo da mitologia indiana e grega, extraindo suas protagonistas femininas da configuração patriarcal de as sociedades que as conjuravam. Não era uma prática popular adotar, e a natureza teatral sem precedentes do vídeo, instalação e arte de desempenho de Malani desencadeou uma parte injusta das críticas. Por exemplo, em 1999, quando exibiu Remembering Toba Tek Singh (1998) no Museu Prince of Wales em Mumbai, críticos de arte indianos acusaram-na de ser um "instalador", de trocadilhos em gladiador, por criar um espetáculo para o público.


Da mesma forma, um dos destaques de The Rebellion Of The Dead é o Onanismo raramente exibido, em filme de 3: 51 minutos e 16mm feito em VIEW em 1969, explorando a angústia feminina através dos movimentos quasi-catárticos de um amigo querido que sofre de problemas mentais . "Você deve tentar entender esse período; Era como se as mulheres tivessem engolido o conceito de que somos incapazes ", disse Malani a Jhaveri. "Era quase como se as portas estivessem fechadas. Era uma situação muito, muito estranha porque não havia abertura por parte dos homens. Nenhum. "A atitude foi paternalista ou eles a viram com alguma suspeição? Jhaveri perguntou. "Nem. Eles simplesmente me ignoraram. "


Um modernista sênior que ajudou a carreira de Malani foi S.H. Race, cuja carta de recomendação ajudou a obter uma bolsa de estudos do governo francês que a levou para a França de 1970 a 72, logo após o diploma da Escola de Arte Sir JJ de Mumbai. Em Paris, ela teve a liberdade de projetar sua própria educação desde a Ecole Des Beaux-Arts ainda era para reconfigurar seu novo programa. Este seria um período fundamental para Malani, que praticava a gravura no Atelier Friedlander e imergiava-se na política marxista enquanto participava de palestras de Noam Chomsky, Claude Lévi-Strauss, Jean-Paul Sartre e Simone de Beauvoir, além de exibições de filmes na Cinemathèque Française, onde conheceu diretores como Alain Resnais, Jean-Luc Godard e Chris Marker.


3 de dezembro de 2020

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