A mente incomum por trás do sorriso de Mona Lisa

O espírito inquisitivo de Leonardo da Vinci definiu o "homem renascentista" por excelência. O mestre artista, cientista e inventor é agora o tema de uma nova biografia de Walter Isaacson, que perfilou gênios como Benjamin Franklin e Steve Jobs. Isaacson e Judy Woodruff discutem o que descobriu ao pesquisar a vida de da Vinci.

Leia a entrevista completa


Judy Woodruff: Mas primeiro: um cientista, cientista e inventor Leonardo da Vinci, definiu um homem renascentista. Ele agora é o tema de uma nova biografia de Walter Isaacson, a quem recebi recentemente a última edição do Estante de livros "NewsHour". Há uma expressão lá. Ela é pensativa, eu acho que você diria.


Walter Isaacson: E você sente a emoção interior, assim como você faz na Mona Lisa. Leonardo sempre estava tentando dizer, hey, há uma misteriosa emoção interior aqui. Pense sobre o que é.


Judy Woodruff: Tal como acontece com a sua arte, ainda há um mistério em torno de Leonardo da Vinci, o homem. Para discutir o genio da era da Renascença, encontrei-me com Walter Isaacson na Galeria Nacional de Arte em Washington, onde a única pintura de Leonardo nas Américas é suspensa. É um retrato de Ginevra de Benci, um aristocrata florentino do século XV.


Walter Isaacson: Se você contrasta isso com a Mona Lisa, você pode ver qual é a carreira inteira de estudar matemática e ciência e arte, como aprofundou o que ele faz.


Judy Woodruff: Isaacson apresentou gênios de Benjamin Franklin e Albert Einstein para o matemático Ada Lovelace e Steve Jobs. Leonardo viveu há meio milênio atrás. Por que ele?


Walter Isaacson: Sempre me interessei por pessoas que pudessem conectar a arte com a ciência. É imaginativo para as pessoas que contam. E foi o que Leonardo era. Ele era alguém que amou arte e ciência. E, parando naquele cruzamento, eu disse, oh, é assim que a imaginação funciona. Fiquei totalmente impressionado com certas coisas de Leonardo, antes de tudo, o papel de teatro e representação. Em segundo lugar, a profundidade de sua curiosidade sobre ciência. É essa noção de que podemos abraçar a beleza de todos os padrões na natureza. É o que precisamos reaprender hoje.


Judy Woodruff:


Como ele estava nesse cruzamento? Porque, como você diz, há muitas pessoas que são realmente boas em ciência, pessoas realmente boas nas artes. Qual era a maneira como ele conectou os dois?


Walter Isaacson:


Ele queria saber tudo o que havia para saber sobre tudo o que poderia ser conhecido, inclusive sobre como nos encaixamos no mundo, e ele não fez muita distinção entre arte e ciência.

Ele é alguém que fez, você sabe, o vôo dos pássaros. Ele fez engenharia. Ele fez anatomia. Mas ele também fez desenhos maravilhosos e arte, e assim, para mim, essa é a parte emocionante.


Judy Woodruff:


Você tem algum material fascinante aqui sobre o fato de que não apenas ele era vegetariano. Ele nasceu fora do casamento. O que o fez quem ele era?


Walter Isaacson:


Bem, ele teve muita sorte de nascer fora do casamento, porque ele tinha que ser autodidata. E, em vez de tomar a sabedoria recebida, ele questionou a sabedoria recebida.

Além disso, eu escrevi sobre pessoas realmente inteligentes como Einstein. Leonardo da Vinci não era inteligente no poder de processamento convencional da mente, do jeito que faz matemática que você e eu nunca descobriremos.

Ele era um gênio e brilhante porque ele era tão curioso. Ele apenas fez uma lista todos os dias das coisas que queria aprender. E assim podemos nos relacionar com ele de maneiras que é difícil se relacionar com outros gênios.


Judy Woodruff:


Então, Walter, o livro está cheio de imagens incríveis, fotografias de pinturas e de seu trabalho. A capa traseira é Vitruvian Man, que você escreve extensivamente.

O que ele estava tentando fazer aqui?


Walter Isaacson:


Esta é a expressão final da conexão de como encaixamos no mundo.

Há este homem espalhado-águia na praça do mundo, no círculo do cosmos, e é um auto-retrato de Leonardo. É uma imagem de beleza desnecessária, com o cabelo encaracolado que ele tinha aos 30 anos, quando ele estava fazendo isso.

E o que ele estava tentando fazer com outros dois amigos era mostrar como esse romano antigo chamado Vitrúvio falava sobre as proporções do ser humano deveria refletir-se nas proporções da igreja.

Mas então ele fica maior. É uma obra de grande ciência sobre as proporções do homem, mas também é uma obra de ótima arte por causa da sua beleza. E é espiritual, porque é homem e como o homem se encaixa no cosmos.


Judy Woodruff:


A criação mais famosa de Leonardo, a Mona Lisa, não fazia pessoas quando as pessoas achavam que ele iria acabar. O que ele estava pensando? O que ele estava vendo enquanto trabalhava nisso?


Walter Isaacson:


Ele trabalhou nisso durante os últimos 14 anos de sua vida.

E você vê tudo se juntar, de sua crença na curva dos rios para o sangue dos humanos e como nos encaixamos no mundo, mas também apenas sorrimos, o sorriso mais famoso de todos os tempos. Acabou de terminar de dissecar o rosto humano, mostrando cada músculo e cada nervo.

E nessas páginas de desenhos de anatomia, ele começa a tirar sorrisos. E você vê o sorriso da Mona Lisa começar a se formar. E ele também sabe que, quando a luz atinge o centro da sua retina, você vê os detalhes, mas quando atinge um pouco da sua retina, você vê as sombras e a cor, porque ele havia dissecado o olho humano.

E então, quando você olha diretamente para os lábios da Mona Lisa, está diminuindo um pouco. Ela não está realmente sorrindo. Mas se você olhar para o queixo ou a bússola e seus olhos vagarem, as sombras fazem o sorriso girar. Então, é um sorriso que é evasivo.

E assim combina tudo, o espírito de Leonardo, a ciência, a anatomia e, é claro, é a maior peça de arte já pintada.


Judy Woodruff:


Muito antes do seu tempo.

Walter Isaacson:


Absolutamente, porque a arte renascentista ainda não havia feito isso, tipo de emoção narrativa mostrada.

Sabe, tendo sido alguém que produziu peças e concursos, ele gostava de fantasia. E uma das grandes coisas sobre sua arte é que ele obscurece a linha às vezes, para que as coisas deixem um pouco a nossa imaginação.

Olhe para a Última Ceia. É uma bela peça de perspectiva e observação, mas também é teatral.


Judy Woodruff:


Ele tinha uma habilidade realmente interessante, por um lado, cavar profundamente, fazer perguntas, não ficar satisfeito com a resposta, a resposta óbvia, mas também a fragilidade humana de não terminar projetos.


Walter Isaacson:


Sabe, pensei primeiro que era uma das suas falhas, que começaria a Adoração dos Magos ou São Jerônimo e não terminaria.

Mas então percebi que ele passou toda a vida aperfeiçoando as coisas. Ele faria St. Jerome no Wilderness, uma grande peça de arte que ele não terminou, porque então ele estaria fazendo anatomia 20 anos depois, e ele mudaria os músculos do pescoço com base em sua dissecção.


Judy Woodruff:


No final do livro, você tem uma lista de lições que Leonardo passaria a todos nós. E fiquei impressionado. Deixe o perfeito ser o inimigo do bem.


Walter Isaacson:


Havia pinturas que Leonardo não terminou, e parte disso foi que ele não conseguiu ficar perfeito.

De vez em quando, devemos ser como Leonardo e apenas dizer, vou fazer isso perfeito e não vou parar até que seja perfeito.

Passei por todas as 7.000 páginas de seus cadernos, e o que mais me impressionou foi a lista de coisas sobre as quais ele estava curioso. Ele simplesmente estava curioso sobre tudo, como por que um pé de pato, você sabe, se expande e se contrai quando nada. Por que um peixe voa mais rápido na água do que um pássaro voa, quando a água é mais pesada?

E então um dos meus favoritos é, descreva a língua de um pica-pau. Agora, quem acorda uma manhã e diz, eu quero saber como a língua de um pica-pau parece?


Judy Woodruff:


Poderia haver um Leonardo hoje? Existe um clima agora fértil para uma mente como a dele?


Walter Isaacson:


Eu acho que é um ótimo momento para ser outro Leonardo. Qualquer coisa que você queira saber, você pode encontrar uma maneira de descobrir por causa da Internet e maneiras de procurá-la.

Hoje, o problema é que às vezes a informação do silo. Nós fazemos isso em nossas universidades, nós fazemos isso em nós mesmos. E o que diz respeito a Leonardo é o que quer que fosse lindo, o que fosse interessante, ele queria saber.


Judy Woodruff:


Walter Isaacson, o livro é "Leonardo da Vinci".

Muito obrigado.


Walter Isaacson:


Ótimo.

26 de outubro de 2020

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